泼先生 http://misterpoor.blogbus.com by blogbus.com Mon, 16 Jul 2007 14:31:42 +0800 http://public.blogbus.com/images/head.gif 泼先生 http://misterpoor.blogbus.com [周六]《森林之歌》：活着 　　过去只看人类的故事，观人类的电影，当把眼睛跟随着纪录片投向别的生物的时候，才发觉理解生命怎能仅郁于人类的身上。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/25247283.html misterpoor Tue, 22 Jul 2008 03:49:16 +0800 [season]模糊的地址 　　过度布光虚化场景，形成了模糊化的概念，让观众无处可逃--没有了任何其他，比如特定的时代环境或者特定的人物背景，可以去责怪，必须要直面的只剩下“人”。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/25247244.html misterpoor Tue, 22 Jul 2008 03:46:24 +0800 [沈宇]文艺圈：高风险职业 一般会想到的不外乎军人、警察、运动员、性工作者，然而从事这些行业的人员一般都对自己工作的危险性有预知，也有一定的心理准备去应对风险。真正的高风险，需要死都不知道怎么死的，就好比一个定时炸弹，反正到时限前总是安全的，而不知道何时就会爆炸的，才叫人时刻提心吊胆真正可怕。比如译者，看起来一点都不危险，但是很容易死都不知道怎么死的，连反抗之力都没有。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/25247229.html misterpoor Tue, 22 Jul 2008 03:43:17 +0800 [守白]两难的阿多诺 （……）这透露了阿多诺或那一代人的内在困境：“批判理论这一学说就被当作双重意义来理解了：一方面是作为对现存之物的激烈批评，一方面打开了——像瓦尔特本雅明的著述那样——通向思想史的通道，否则它或许早就被湮灭了。如果要说是辩证法，那么就是这儿：阿多诺用奥斯威辛的灾难作为他思想核心的方法，让他的读者和听众有可能去坚持对德国语言、哲学和音乐的热爱。”（第242页）

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/25247184.html misterpoor Tue, 22 Jul 2008 03:40:27 +0800 [icancu]笑不出来的喜剧 ……年轻的我们总是追求与父母意愿相悖的爱情，渴望着理解，尝试着判逆，可我们真的有充分的理由相信，那份仅仅由蜜语甜言海誓山盟构筑的如海滩上孩子用泥土堆成的城堡，真就和父母花费半生心力为我们苦心营造的砖室坚固吗？我们义无反顾冲入泥筑的围城，破碎一地的，是两颗最爱我们的心。不被父母祝福的爱情，单想想都触目惊心。
　　我实在不愿去想卡西亚孤身一个大清晨跑到海边的原因，一无所有固然意味着无限可能，可同时意味着，我们贫乏到只剩下了自己。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/25247157.html misterpoor Tue, 22 Jul 2008 03:37:10 +0800 [邓金明]那一场风花雪月的事 　　什么是传奇？最大的传奇在人的内心。当杜楠特放弃一个侏儒的古怪时，当她把一个妓女和一个侏儒在威尼斯的传奇执意变成一场风花雪月的事的时候，她赢得了单纯，却输掉了人性的复杂和不可知。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/25247130.html misterpoor Tue, 22 Jul 2008 03:34:39 +0800 [思郁]“不敢说出名字的爱” 　　我无法了解别人阅读到这段文字的感受。对我而言，是无比的震撼，还有惊叹。从那些已经字迹发黄的文字中默想1895年4月的那一天，王尔德站在被告席上慷慨陈词，发出了他惊世骇俗愤怒的呐喊。但是在那一天，他没有自己听众，听众发出的是一阵阵的嘘声。时代错位了，我们让一位天才的声音淹没在了普罗大众鄙视的眼神中。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/23793045.html misterpoor Sun, 29 Jun 2008 15:28:51 +0800 [李日税]年轻的感官主义者 　　希腊诗人卡瓦菲斯的诗可以分为两类：当代的和历史的。前者表现诗人的生活，尽管他在诗中所留给自己的位置让人觉得类似于虚构，尽管这种生活对于我们来说更像是一段旖靡而遥远的历史。而在后者，卡瓦菲斯像是一位在古希腊罗马的历史时空中的漫游者，在历史的缝隙间虚构出自足的家园。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/23792700.html misterpoor Sun, 29 Jun 2008 15:20:11 +0800 [幽灵不会哭]现实与虚构间的第三种语言 ……暴力性并不仅仅是指导演所讲的故事中充斥着一种由某种权力产生并且为维护这种权力并行的一种力量，电影语言中它还包括导演的叙事摒弃掉了或者说大大改变了传统的电影语言从而给观众造成了一种理解的障碍。《惩罚公园》中的故事的暴力性毋庸置疑，同时叙事的暴力性也是有目共睹的。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/23792340.html misterpoor Sun, 29 Jun 2008 15:14:01 +0800 [徐展雄]杀手安魂曲 ……相比而言，《沉默中的爆发》则显示黑色电影拥有着比表现主义更为直接的风格来源，即四五十年代的街头摄影风，以及被称为“纽约学派”的摄影流派。它们频繁地出现在各种小报中，其对象则是一些有关纽约的视觉主题——在地铁中的人群、时代广场中的夜游人群、肮脏的拳击健身馆、街头商贩、处于阴影之中的摩天大楼、廉价舞厅的建筑体、破晓时分宾州火车站的内景等等。所有这些都不是制片厂内部所内制造的表现主义风格，但却正是后来被定义为“黑色”的风格。

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]]> http://misterpoor.blogbus.com/logs/23042529.html misterpoor Mon, 16 Jun 2008 18:20:19 +0800